gzt.ru, 11 ноября

В Казахстане идут съемки беспрецедентного фильма "Кочевник". Международный проект, который стоит 24 миллиона долларов, продюсирует Милош Форман. Знаменитый кинодраматург, соавтор картин Никиты Михалкова и "Белого солнца пустыни" Рустам Ибрагимбеков написал сценарий и стал одним из продюсеров картины. Подробнее о ней Рустам Ибрагимбеков рассказал Антону Долину.

- Как так вышло, что вы занялись проектом, рассказывающим о казахской истории?

- Мудрый человек, президент Казахстана Назарбаев, понимая вслед за Лениным силу воздействия кинематографа на массы, выступил инициатором фильма, который, выйдя в широкий мировой прокат, рассказал бы о казахах-кочевниках как об особом человеческом и мировоззренческом типе. А заодно поведал бы о становлении казахской государственности. Я взялся за эту работу, поскольку, на мой взгляд, человек, занимающийся искусством, должен, используя внешнюю энергию, пытаться сделать нечто, интересное ему самому. Это как серфинг: надо уметь использовать возникающую волну, но так, чтобы, неся тебя, в конце концов она не накрыла тебя с головой.

Надеюсь, мне это удастся, сделав картину, отражающую не только казахский, но и азербайджанский менталитет, - ведь мы тоже кочевники.

- Какие-то специфические стороны казахского менталитета вам открылись во время подготовки проекта?

- Если везде в мире, в Европе, в России, история народа - удел профессионалов, то в Казахстане каждый знает свою семейную генеалогию как минимум в семи поколениях, а историю народа - во всех подробностях.

История в Казахстане - абсолютно живое дело; она передается из поколения в поколение устно, и то, что происходило двести лет назад, сегодня обсуждается как нечто недавно происшедшее. Мы растем на сказках, а казахи - на исторических событиях, которые носят характер легенд, притч и сказаний. Сидим мы в гостинице, например, обсуждаем сценарий, и вдруг вмешивается обслуживающий нас официант и говорит нечто, что свидетельствует о его личном отношении к тому или другому историческому персонажу, причем вполне компетентное. С одной стороны, это приятно, с другой - осложняет жизнь, ведь у каждого есть свое представление о том, что рассказывается в сценарии. Когда были написаны первые варианты сценария, а сейчас число их уже и установить невозможно (за один октябрь - пять), меня обвиняли в попытках вольно трактовать какие-то события. И было очень непросто сохранить то, что важно для меня, опираясь на исторические факты.

- А в каком состоянии само казахское кино? Видимо, не в лучшем, раз создание такой картины доверили иностранцам?

- Казахский кинематограф, мне кажется, один из наиболее интересных на постсоветском пространстве. Но группа талантливых режиссеров попала в ситуацию двойного стандарта: то, что они делают, не всегда нравится казахскому зрителю, которому хочется хорошего развлекательного кино, а им самим интересен авторский рукодельный кинематограф, внимательный, интересующийся подробностями жизни, в основном сельской. В результате казахские фильмы известны за рубежом, они получают призы на разных фестивалях. Первое время на родине это воспринимали с энтузиазмом, но постепенно возникло разочарование и у зрителей, и у руководства республики. А ведь совсем недавно это был самый преуспевающий кинематограф на территории бывшего СССР, делающий пять-шесть картин в год на государственные деньги.

- Как обстоит дело с финансированием вашего проекта?

- После того как сценарий был одобрен Назарбаевым, машина завертелась, бюджет определили довольно большой... но получить эти деньги реально оказалось непросто. В результате съемки начались вместо июля в сентябре, что, естественно, привело к перерасходу. Деньги и сейчас поступают неравномерно, в группе довольно нервная обстановка: не могут понять, что организовать кухню в казахских горах, да еще чтобы она была разнообразной, довольно сложно. Как ни странно, менее всего привередливы актеры и режиссер, как всегда, люди второго эшелона придают бытовым условиям гораздо большее значение.

- Много народу участвует в съемках?

- Очень. На съемочной площадке человек пятьсот, двести машин, гигантские массовки - по пятьсот-шестьсот человек каждый день. Поэтому очень сложно, и всех надо кормить, поить, одевать. Мощнейшее производство. По масштабу больше того, что происходило на "Сибирском цирюльнике".

- Почему режиссером оказался именно чех - Иван Пассер?

- Мы знакомы несколько десятков лет. Он написал сценарии всех чешских фильмов Милоша Формана и снял потрясающую картину в те же годы - "Интимное освещение", потом, эмигрировав в США, в 1968 году снял два десятка фильмов, и в том числе "Путь Каттера", который считается классикой американского кино. У нас известен его фильм "Сталин" с Робертом Дюваллем в главной роли, получивший несколько "Эмми".

При подборе группы я придерживался принципа: это должны быть люди с опытом большого голливудского кино, но европейцы, способные уважительно отнестись к особенностям национальной культуры и традиций. Все они - преуспевающие профессионалы, которые могли бы преспокойно зарабатывать деньги в той же Америке или Англии. Они приехали в Казахстан потому, что им интересна экзотическая для них история и возможность рассказать зрителю что-то свежее, незатасканное. С казахской стороны режиссером является Талгат Теменов. А исполнительным продюсером с американской стороны согласился быть Милош Форман.

- А гонорары их сопоставимы с тем, что они получают на родине?

- Меньше, чем они получают обычно, но все же это серьезные гонорары.

- Что вы можете сказать об актерском составе?

- Актеры очень неплохие, и, к моему удивлению, они оказались в Казахстане людьми очень популярными. Секрет в том, что они - герои фильмов про боевые искусства. Джейсон Скотт Ли играл Брюса Ли в знаменитой картине "Путь дракона", Марк Дакаскос - в "Братстве волка". И две молодые восходящие звезды - Куно Беккер и Джей Хернандез. Очень способные ребята. Несколько главных ролей играют казахские актеры. Особенно хотел бы выделить известного и очень опытного Досхана Жолжаксынова и талантливую шестнадцатилетнюю школьницу Аянат Есмагамбетову, которая только что сыграла главную роль в фильме "Молитва Лейлы".

- Как сценарист, расскажите, о чем будет этот фильм?

- Я придумал историю, которая опиралась бы на конкретные факты казахской истории, но была бы интересной не только казахам. Герой фильма - хан Аблай, который, выиграв несколько сражений, смог объединить три казахских племени-жуза и заложил основы казахской государственности. Одновременно это притча о том, как учитель предвидит рождение ребенка, способного выполнить эту историческую миссию, находит его и воспитывает вместе с другим своим учеником. Он любит обоих, и сына хана, и сироту, которого подобрал в степи. Но, как выясняется потом, с самого начала один из них должен стать жертвой другого.

- На сегодняшнем этапе можно уже хоть как-то оценить сделанное?

- Пока можно сказать, что хорошо играют актеры, потрясающе красиво снимает оператор Ули Штайгер. Но меня очень волнует, как сложится история в целом, потому что успех или неуспех фильма может сыграть решающую роль в отношениях власти и кинематографа в Казахстане.

Он зажег "белое солнце"

Рустам Ибрагимбеков - один из немногочисленных сценаристов, изменивших облик советского (а затем и российского) кино. Его фактическим дебютом стал сценарий легендарного "Белого солнца пустыни" (1969) Владимира Мотыля, ставшего классикой отечественного "вестерна-истерна". Уже на следующий год Ибрагимбеков написал сценарий для "Спокойного дня в конце войны", тем самым инициировав в режиссуру Никиту Михалкова. С ним Ибрагимбеков сделал несколько фильмов, в том числе "Утомленных солнцем" (1994) и "Сибирского цирюльника" (1999), хотя высшим достижением тандема, пожалуй, стала "Урга" (1990). Немаловажно и то, что Ибрагимбеков писал сценарии для замечательных картин Романа Балаяна - "Храни меня, мой талисман" (1986) и "Филер" (1987), а также работал с французом Режисом Варнье ("Восток-Запад", 1999).