Лиза Биргер, "Weekend", 30 апреля

В 2006 году сериал "Звездный путь" праздновал свое сорокалетие. За это время он пережил шесть реинкарнаций, на его основе было снято десять фильмов. Фильм Джеффри Джейкоба Абрамса стал одиннадцатым. Культовый сериал, который знает наизусть не одно поколение преданных фанатов, никогда при этом не был коммерчески успешным. А вот Абрамс, которому за один сериал "Остаться в живых" готовы прийти и поклониться миллионы преданных хипстеров, считается продюсером, который обращает в золото все, к чему ни прикоснется. Абрамс признается, что никогда не был поклонником оригинального "Звездного пути". "Тем интереснее было,- говорит он,- взяться за материал, который никогда тебе самому не нравился, и сделать из него настоящий хит".

Фанаты "Звездного пути", то есть треккеры (от оригинального названия фильма - "Star Trek"), могли бы съесть уже за вот это "не нравился". Однако Абрамс всем кидает по кости. Треккеры будут счастливы: фильм, приквел к оригинальному сериалу, вписан в стартрековскую вселенную. Там есть фирменное вулканское приветствие, камео Леонарда Нимоя и все те же дурацкие цветные маечки - звездная форма команды корабля "Энтерпрайз". Те, для кого все это в новинку, ничего не теряют. Фильм Абрамса, при всем уважении режиссера к истокам,- все равно перезапуск. Как и оригинальный сериал, кино лаконично называется "Звездный путь", без подзаголовков и номерных знаков, чтобы не тащить за собой груз прошлых ошибок, да и удач тоже: все сначала.

"Началом" считается сериал, который шел в 1966-1969 годах на канале NBC. Сериал стал культовым не сразу: продержавшись на канале более сезона только благодаря поддержке фанатов, он был закрыт из-за низких рейтингов. В мире, придуманном создателем "Звездного пути" Джином Родденберри, наступило счастливое будущее, все люди стали братьями в масштабах Вселенной. Корабль "Энтерпрайз", возглавляемый капитаном Джеймсом Кирком, бороздит просторы Млечного пути с исследовательской и дипломатической миссией. Правая рука Кирка и его ближайший друг - Спок с планеты Вулкан, остроухие обитатели которой известны своей безэмоциональностью. Помимо Кирка и Спока в команде - связист Ухура из Африки, навигатор Павел Чехов из России, первый пилот Хикару Сулу, врач с дурным характером Горацио Маккой и жизнерадостный инженер Монтгомери Скотт. В этом сериале афроамериканка впервые на ТВ стала одной из главных героинь, а русский - положительным героем. Гуманистический посыл Джина Родденберри этим не ограничился: его Вселенная населена более или менее мирными обитателями и в целом для человека безопасна. Мир будущего был продуман до мелочей, у всех серий были научные консультанты, у всех инопланетных рас - свои особенности и своя история, а у клингонов - даже свой язык, придуманный лингвистом Марком Окрандом. Несмотря на то что сериал еле продержался три сезона, в 1970-х он стал популярен, и все последующие фильмы и сериалы не нарушали "канона" Родденберри, а только продолжали и развивали его.

Так что режиссер Абрамс входил во вселенную, которая уже была для него готова. Ему оставалось только решить главный вопрос: как из культового, но не очень успешного научно-фантастического сериала, сделать очень успешный фильм. Решено было оставить все, как есть, но начать с самого начала. Сохранить космический корабль, бластеры, коммуникаторы, варп-транспортеры, ромуланцев, клингонов и прочие опознавательные знаки мира "Звездного пути". Это стало возможно благодаря такому сценарному ходу: черная дыра, возникшая в будущем, засасывает в прошлое старого Спока и злодея Нерона с кораблем злых ромуланцев и меняет ход вещей. В "новом прошлом" Кирк - еще не капитан корабля, а молодой повеса, любитель девчонок и быстрых тачек, которого забирают в Академию Звездного флота прямо с потасовки в баре. Его главным врагом в академии становится молодой Спок. Но долго конфронтовать им не придется: Звездный флот получает SOS c планеты Вулкан и вылетает туда на еще не легендарном новеньком "Энтерпрайзе".

Главное в фильме Абрамса - скорость. В памяти "Звездный путь" остается нарезкой быстро сменяющихся кадров и эпизодов, не больше полсекунды длиной. Так всем персонажам достается понемногу метража. Антону Ельчину в роли русского навигатора Павла Чехова еле-еле хватает экранного времени, чтобы успеть посмешить зрителя своим чудовищным акцентом. Доктор Маккой (Карл Урбан) едва успевает пошутить про "я заблюю тебе ботинки", а у главного злодея Нерона (Эрик Бана) есть только несколько секунд, чтобы успеть посмотреть в камеру со всей тяжестью своего четырехкилограммового грима. Моментальна даже смерть, следя за действием, зритель и не успеет заметить, как кто-то там погиб.

В сериале 1960-х голову кружило от самой идеи путешествия в космосе, в то время как экипаж "Энтерпрайза" Родденберри скромно стоял на земле, из-за ограниченных бюджетов большая часть приключений происходила там же, на борту корабля. Может быть, именно поэтому мир сериала оказался так подробно и тщательно расписан: приходилось рассказывать о том, что нельзя было показать. Космос был утопией, мечтой о счастливом будущем, о грядущем объединении народов, победе науки над всеми стихиями. Абрамс возвращается в космос, к идеям фантастики 1960-х годов, когда по обе стороны железного занавеса верили в космос как "общее пространство" будущего мира. Его фильм, конечно, современен в первую очередь за счет скорости, мелких деталей, спецэффектов и необычайно сексуальной команды космического корабля: пухлячку Уильяму Шатнеру, игравшему Кирка в сериале Родденберри, далеко до голубоглазого подтянутого Криса Пайка, которого Закари Квинто, новый исполнитель роли Спока, обнаружил в спортзале. Но восторг от близости космоса режиссер испытывает все тот же, шестидесятнический. В этом смысле "Звездный путь" оказывается даже не блокбастером: центральными его кадрами стали не сцены, где негодяи из будущего почти губят Землю или юного Кирка на неведомой планете почти съедает неведомое чудовище. А вот когда юный Кирк, тайком пробравшись на отлетающий к Вулкану "Энтерпрайз", впервые видит космос в окошко - тут даже режиссер Абрамс делает паузу, чтобы дать всем насладиться видом. Ведь именно в этом была его режиссерская задача: открыть космос заново. Хотя бы и в кино.